Vico c wie großartig es ist zu vergeben, Gewicht zu verlieren

Vico c wie großartig es ist zu vergeben, Gewicht zu verlieren

TAT Tv Jr. K L EIN. Das italienische Drama. Wir lassen die hervorragenderen unter Goldoni's Nachfolgern, die aber sammtlich ihrem Vorganger nicht an den Giirtel reichen, die Revue passiren und beginnen mit dem Marchese Francesco Albergati Capacelli, Senator in Bologna, wo er geboren ward. Er selbst besass ein sehr bedeutendes schauspielerisches Talent. Man nannte ihn den Garrik Italiens. Sein erstes Drama,I1 Prigionere", in versi sciolti, erhielt von der Preisdeputation des Herzogs von Parma flir dramatische Producte gestiftetbestand bis den ersten Preisund wurde im Herbst desselben Jahres gespielt.

Nach dem Tode seiner tugendhaften, aber von ihm vernachlassigten Gattin, zog Marchese Capacelli nach Venedig, und vermahlte sich daselbst mit der koketten Schauspielerin Bettina, die er aus Eifersucht erstach. Er legte sich infolge dessen ein freiwilliges Exil auf Als er nach einigen Jahren nach Bologna zuriickkehrte, heirathete er, ein Siebziger, die Tanzerin Zampieri,' die ihn schon bei Lebzeiten auf dem Hollenrost der Eifersucht rostete, rachend seine erste und zweite Frau.

Marchese Albergati Capacelli starb Aus seimen zahlreichen Korn6dien wahien wir die zwei gertihmtesten zu ndiherer lBesprechung ails: 11 Cia riatore, maid icente.

I' Der -verleumderische Schwiitzer. Dell Geifer, den jener melir als Reizmittel gesellsehaftlicher Lastersuelit verspritzt, rnehr der Unterhaltung zuliebe, als urn zu schaden, verwendet die verleumderische Zunge des Marchese, Al fo Gewicht zu verlieren Ro vinat i, gleichsam.

Das Leben ist kostspielig. Alle andern V'ergutlgungen sind nur fUr theueres Geld zu hahen. Emn einaziger Genuss ist wohlfeil: Die Lust, emi bisehen zu lastern und seinen Nachsten zum Besten zu' haben. Dieser Zeitvertreib ist billig. Zur Unzeit oder der leiehtsinnige Schwfitzer. Nhricault iDestouches' Damion. Non ci 0 che un piacer solo.

Albergati's Lustspiel: Der verleumder. Das Brautpaar liebt sich von Herzen, und Beide sehen dem Ende des letzten Monats des ublichen Wittwentrauerjahres mit Sehnsucht entgegen. Marchese Alfonso, der durch die Vermahlung seinen gesellschaftlichen, fir ihn vortheilhaften Verkehr mit der Grafin Clorinda als gefahrdet betrachtet, spaht nach Anhaltepunkten zu gegenseitiger Verdachtigung des Brautpaares.

Mit grossem Geschick, sowohl hinsichtlich der Intriguenfihrung als der Charakterzeichnung, lasst Albergati das Motiv des Eigennutzes gegen das der schadenfrohen Verleumdungssucht zurucktreten, da dieses Laster doch in das starkste Licht zu stellen und zu lustspielgemasser Strafe zu ziehen war. Der Eigennutz kann zurVerleumdung, als Mittel zum Zwecke, greifen; hier aber sollte die Lastersucht als Hauptantrieb und Charakterzug eben ins Spiel gebracht werden.

Eine Leidenschaft, noch so lacherlicher Art, ist immer dramatischer, als der blosse Calcul des Eigennutzes.

Gleich zweckmassig und mit richtigem Verstandniss dramatischer Exposition wird die Intrigue angesponnen. Beim Empfang derselben fiberrascht sie Marchese Alfonso. Schnell fasst er das Ende vom Fadchen, umrn eine Combination zwischen dem empfangenen Geldgeschenke, der Contessa, Lisetta's Gebieterin, und Milord Stunkle, anzukniipfen. Einige verbluimte Anspielungen darauf gleiten, unverstanden, vom ehrenfesten Milord ab, der ihn lakonisch abtrumpft.

Unumwunden aber und wie fiber ein fait acche sia a buon mercato, ed e quello di mormorare un tantino e di burlarsi del Vico c wie großartig es ist zu vergeben. In questo divertimento non si spende nulla. Lasciatemelo dunque godere.

Atto III. Alfonlso und sein Castrat freuen sich schon tiber den Erfolg. Meneguccio:,Und wir beobachten Alles. Und lachen dazu. Men eg. Flugs meldet sie es ihrer Herrin. Der Brief kann nur ein Liebesbrief seyn. Contessa Clorind a fasst die Verdachtigung in's Ohr, und auch den Rath, sich, mit Hiilfe des Englanders, der die Contessa leidenschaftlich liebe, an dem Conte zurachen: Contessa Clorinda wundert sich iiber diese leidenschaftliche Liebe, von der ihr der Englander nicht das Mindeste verrathen.

Doch konnte sie ihre Wuth auf den Grafen zu Allem fahig machen. Auch dieser 1 Non vedete, non capite gli amori che passano fra Milord Stunkle e la graziosa Contessina Clorinda Oronti? Atto 1. E noi osserveremo. E noi rideremo. Oh che bella villeggiatura! Komodie im Ein Musiker. Er zeigt die Fruchtbarkeit eines solchen Unkrauts in gleichgearteten Naturen, die sich stillschweigend in die Hande arbeiten.

Das dramatische Situationstalent des Verfassers bekundet die nAchste Scene, wo Contessa Clorinda beim Kartenspiel, das zwei an der Villeggiatur theilnehmende Bankhalter veranstalten, wahrend des Pointirens, dem hinzugekommenen Conte Flaminio ihre gereizte Stimmung unter dem Anschein kiihler Spielbeflissenheit verrath.

Bei dieser Gelegenheit schiebt der Marchese unter die im Paket erwarteten und von einem Diener an die Betreffenden vertheilten Briefe unbemerkt einen anonymen Brief an den Conte, der ihn beiseite still durchliest mit dem Ausdruck verwunderter Besturzung.

Den Brief an Meneguccio nimmt der Marchese diesem aus der Hand, und liest ihn laut vor. Derselbe ist von einem Diener beim Hoftheater geschrieben, und enthalt die unangenehmsten und fur den Sanger beschamendsten Nachrichten fiber den allgemeinen Unwillen gegen ihn.

Der schonungslose Hohn, womit der Marc hese den armen Discantsanger misshandelt, ware emp6rend, wenn die Verachtlichkeit desselben die Behandlung en canaille nicht verdiente. Leider verschlimmert ein solcher Milderungsgrund das Uebel, und driickt den grausamen Hohn auf die Stufe derselben Unwiirdigkeit herab, die er mit Fiissen tritt.

Den Kunstgriff, dasVerachtliche zugleich lacherlich erscheinen und belustigend wirken zu lassen, hat keiner von Goldoni's Nachahmern dem Meister abgelernt. Alfonso's eingeschwarzter anonymer Brief an Conte Flaminio enthalt, wie sich denken lasst, eine Warnung vor der schonen Wittwe, die eine geheime Liebschaft mit dem Englander unterhalte, wobei ihre Kammerjungfer Lisetta die Vermittlerin spiele.

Der Graf mochte auf der Hut seyn, und beizeiten, bevor es zu spat, den Kopf aus ihrer Schlinge ziehen. Den Brief liest uns ein Poet, Filinto, vor, einer von den Villa-Gasten des Conte, der den Poeten um Rath befragt, und ihm das Schreiben in doppelter Verzweiflung zeigt: aus Liebesverdruss, und aus Aerger fiber die Verse, die der Poet unabwendbar in das Gesprach und nun auch in seinen Rath, die Angelegenheit mit ihm unter vier Augen.

Wie freut sich Lisetta fiber diesen Spaziergang, der das Paar geradenwegs zum Traualtare ffihren miisse; fiber die kuinftige Ladyschaft ihrer Gebieterin, fiber ihre eigene Kammerjungferschaft bei einer Lady, fiber ihre Reise nach London, vor Allem fiber die englischen Zecchinen, die es in London regnen wfirde.

Und mit welchem Hohnlachen fiber die eifersfichtige Wutl des Conte Flaminio, den er Vico c wie großartig es ist zu vergeben Zimmer des Poeten herfiber habe toben und mit Ffissen stampfen horen, stimmt Marchese Alfonso in Lisetta's Freude mit ein, die ihm nun auch von dem angeblichen Liebesbrief erzahlt, den sie vom Fenster aus den Conte habe empfangen sehen, -- Wasser auf des Marchese lustige Klappermiihle.

Aber Milord Stunkle ist so englisch-einsilbig beim Spaziergang im Garten, und so ganz beschaftigt mit seiner Angelegenheit, mit seiner auf Morgen angesetzten Abreise, dass ihn die schone Contessa-Wittwe selbst zu einer Eifersuchts-Vogelscheuche im Garten ffir ungeeignet halten muss. Trotzdem versteht es der Marchese, seine gute Freundin, die Contessa, die er als Madchen schon gekannt, in dem Glauben zu bestarken, dass sie der englische Lord liebe; einem Glauben, der die Frauen bekanntlich selig macht.

Marchese Alfonso beruft sich dieserhalb auf Lisetta, die steif ob solcher frechen Lige dasteht, jedoch die Zecchinen nicht ableugnen kann, die ihr Milord gegeben, und die zu Gunsten des Marchese sprechen. Clorin da aussert dem Marchese ihren verbindlichsten Dank fur die Mittheilung, den der schadenfrohe Kobold mit hohnlachender innerer Freude entgegennimmt.

Der Brief. Dennoch erheben sich Eindruck und Wirkung nicht fiber das Wohlgefallen an der Virtuositat der scharfen, und in dieser Charaktergattung auch natur- und lebenswahren Zeichnung. Ein Lustspielbehagen erregt aber der geistreichsatirische Komodiendichter in keiner einzigen Situation und durch keine seiner noch so buhnenwirksamen Figuren.

Albergati besitzt in ausgezeichneter Starke alle Eigenschaften eines Lustspieldichters und mag in Styl, Gesprachsfuhrung und geschlossener Technik Goldoni iubertreften; fehlt leider nur das geistige Band, die Seele des Lustspiels: die Komik, und ohne diese ist das kunstgerechteste, geistvollste Lustspiel doch nur ein iiberraschendes Meisterstuck der Mechanik, ein bewundernswiirdiger durch Naturnachahmung tauschender Gliedermann.

Bis zur aussersten Scharfe spitzt sich das Missverstandniss zwischen dem Brautpaar, infolge der beiden Briefe, in der 6. Actes zu, wobei vielleicht nur der eine Punkt in der Intrigue dunkel bliebe: dass Conte Flaminio, der den Marchese durchschaut, und dem dieser in der Seele zuwider und auf dessen Entfernung er hinarbeitet, dass trotzdem Flaminio den anonymen Brief in keine Verbindung mit dem Marchese bringt; auch dann nicht, als ihm Clorinda den Inhalt desselben andeutet, den ihr, was sie dem Conte auch nicht verschweigt, der Marchese mitgetheilt!

Und lag nicht darin schon der Beweis, dass er der Schreiber oder Einblaiser des anonymen Briefes? Wer hat es ihnen gesagt? Die leidenschaftliche Auseinandersetzung zwischen C onte und Contessa in der 6.

Scene des 2. Actes wfirde zur Aufhellung der Missverstandnisse und Aussohnung des Paares ffihren, wenn unglucklicher Weise eine Stelle in dem von Flaminio heim.

Der Onkel schreibt: Er werde alles aufbieten, um mit Klugheit und bewaltigender Energie l einen Bruch zu verhiiten,con forza. Vergebens sucht ihr Conte F lam inio die wahre Sinnesmeinung jener Worte darzulegen. Sie will augenblicklich abreisen. Sie befiehlt ihren Leuten, einspannen zu lassen. Conte Flaminio widersetzt sich der Abreise, und befiehlt das Ausspannen der Pferde.

Die Grafin ist emport iiber dieses gewaltsame Verfahren. Die aufgeregten Wogen beruhigen sich und sinken wieder auf das Niveau des - Ehebettes zurlick. Conte Orazio's Erscheinen bringt eine freudige Bewegung in der Villa unter Gasten und Dienern hervor, welcher sogar die Vico c wie großartig es ist zu vergeben verhohlen-h6hnische Begriissung des Marchese A 1 fon s o Ausdruck giebt:,Haltet nur in guter Eintracht diese beiden armen Verliebten.

Sie lieben einander und sind dennoch in bestandigem Streit und Hader begriffen. Bald ist Contessinchen eifersfichtig; bald Conte Flaminio. Grollen, Zanken und Schelten, darunter leidet die Unterhaltung, und wir Gaste missen es entgelten, die wir doch hier sind, um uns zu vergniigen, nicht um Zeugen solcher Auftritte zu seyn.

Was mich betrifft, ich lege mich als guter Freund ins Mittel, biete Alles auf, thu alles M6gliche, schwitze vor Eifer, Ruhe und Frieden wieder herzustellen. Aber da kommt ihr sch6n an; geht nicht so leicht. Contessina ist empfindlich und der Conte mit seiner Erlaubniss hartk6pfig und obstinat.

Tenete in buona armonia questi due poveri innamorati. Si amano e sono sempre in contrasti. Or 6 gelosa la contessina; ora s'ingeloscisce il conte Flaminio; gongni, gridosi, dispetti.

La conversazione ci patisce, poichi noi altri veniamo per divertirci, e non gia per essere in mezzo a queste. Der Onkel. Der Hauptsache nach scheint nun Alles beigelegt und das Stuck zu Ende.

Er kommt in Vollmacht der Lustspiel-Gerechtigkeit, der Komodien-Nemesis, die eben dazwischen tritt, um zu zeigen, dass auch eine Komodie keine blosse Kom6die ist, wozu sie die Herren von der epikureisch-frivolen Selbstzwecksasthetik und Lustkitzelkunstlehre stempeln mochten. Herrn Pfundstein, Bürgermeister von Zell a. Handbikerennen im letzten Jahr Foto: Benjamin Schmieder Die bisher angemeldeten 30 Fahrer fahren mit ihren Handbikes recht hohe Geschwindigkeiten, weshalb die Strecke für Passanten gesperrt sein wird.

Abteilungsleiter Willi Lehmann gab den symbolischen Startschuss ins gemeinsame Eheleben. Ein gelungener Start für beide. Die Teilnehmer aus 17 Vereinen bedeuteten Teilnehmerrekord der Bahneröffnung.

Bei idealen Bedingungen konnte so manches Top-Ergebnis erreicht werden. Für die bis jährigen Jungen und Mädchen wurde ein 4-Kampf durchgeführt. Die bis Jährigen durften sich in Einzeldisziplinen messen.

M Timo Lehmann 3. Weit 4,58 m 3. Ball 39,5 m Noah Wegner Speer 13,93 m Cora-Maria Burger 1. Weitsprung 4,64 m 3. Speer 23,45 m U Julia Burger Dreisprung 1. Speerwurf 24,40 m U Sina Vollmer Dreisprung 1.

C. Helferich, Geschichte der Philosophie Vernunft und ihre Kritiker Pascal und Vico. Politische »Plato übersah dabei, daß dann das einzige Merkmal des Staates verlorenginge. Er entwirft die großartige Fiktion eines Gesellschaftsvertra- mer möge der Herr ihm vergeben und fortan der Zorn des Herrn und der Eifer.

Weitsprung 5,09 m Mara Pristl 2. Dreisprung 9,77 m 2. Weitsprung 4,96 m Vierkampf W 3. Feline Stern Punkte 8. Hanna Bohnert P. Nele Boschert P. Janine Klosek P. Vierkampf W 2. Anneken Bosnjak P. Alea Fehrenbacher P.

Franka Schmieder P. Vierkampf M 4. Sören Burger P. Joshua Bruder P. Marek Polap P. Vierkampf W 8. Doriana Tocaci P. Lea Selinger P. Vierkampf W 5. Henriette Perndl P. Carolin Polap P. Vierkampf M 3. Maximilian Damm P. Felix Lehmann P. Max Geiges P. Vierkampf M 2. Tobias Steiger P.

Johannes Geiges P. Melvin Seith P. Neu im Veranstaltungsprogramm ist die Kinderleichtathletik. Hier werden in Gruppen von 3 bis 6 Kindern Disziplinen durchgeführt, die der Leichtathletik ähnlich sind und Grundlage für die technischen Disziplinen sind. In der Gruppe U10 belegte die 1. Die 2. Ebenfalls im Dreisprung gelang es Julia Burger in der Klasse weibliche Jugend U18 den 17 Jahre alten Kreisrekord von 10,71 m auf 10,97 m zu verbessern.

Der Zeller Geschäftsstellenleiter Mathias Hug überreichte Willi Lehmann den symbolischen Spendenscheck in Höhe von Euro und gratulierte allen Teilnehmern für die erfolgreich bestandene Sportprüfung. Willi Lehmann nutzte den Rahmen der Sportlerehrung, um auch seinen Unterstützern zu danken, die ihm bei der Abnahme der Leistungswerte zur Seite stehen.

Herausragend ist auch der Familienname Kunner bei der Vergabe der Sportabzeichen. Geburtstag feiern. Auch von dieser Stelle aus nochmals herzlichen Glückwunsch zum runden Geburtstagsfest. Organisator Willi Lehmann freute sich, dass neben den Mehrfachteilnehmern auch wieder einige neue Aktive das Sportabzeichen im Jahr abgelegt haben. Die Aktion diene nicht nur der eigenen Fitness, informierte Willi Lehmann. Einige Krankenkassen honorieren die Teilnahme mit einem Bonus. Der Start der Sportabzeichen-Abnahme wird rechtzeitig angekündigt.

Die erfolgreichen Sportabzeichen-Teilnehmer Nun konnten sie ihre Urkunden und Ehrennadeln in Empfang nehmen. Vorne kniend ihre beiden Enkelsöhne Johannes links und Christian Kunner rechts. Grund dafür sind u. Fehlbelastung oder Stress. Ziele dieses funktionellen und abwechslungsreichen Rückentrainings mit und ohne Handgeräte sind ein besseres Körpergefühl, ein starker und stabiler Rücken sowie mehr Beweglichkeit im gesamten Oberkörper. Termine: montags von bis Uhr, ab Montag, 9.

April nur noch wenige Plätze frei und freitags von bisab April Turnerinnen starteten bei den Bestenkämpfen Zell-Unterharmersbach kst. Es mussten zwei Stürze vom Schwebebalken hingenommen werden, was sich auf die Wertung auswirkte. Insgesamt reichte es mitPunkten doch noch für einen akzeptablen siebten Platz. Damit verpassten sie ganz knapp um 0,5 Punkte den zweiten Platz und somit die Qualifizierung für den Bezirksentscheid in Herbolzheim.

Turnerinnen des TV Unterharmersbach starteten bei den Bestenkämpfen Hinten: Amanda Hagenbach und Sina Bastian. Vorne: Magdalena Schnurr und Sila Ünvermis. Neben dem Kampf um die Meisterschaft hatte die Partie ihren Reiz durch den jungen Unterharmersbacher Marcel Schwörer, der seit zwei Jahren für Steinach spielt sowie Marius Schwörer, der höherklassig für Steinach spielt, als Unterharmersbacher Trainer und Abteilungsleiter jedoch ausnahmsweise die Unterharmersbacher anfeuerte.

In Bestbesetzung und hochmotiviert ging man in die Partie und konnte prompt beide Doppel zu Beginn für sich entscheiden. In den darauf folgenden, spannenden Einzeln zeigte besonders Kai Welle einmal mehr, warum die Jungs aus dem Tal derzeit nicht zu schlagen sind.

Nachdem auch Noah Pöpsel und Nico Wesselburg punkten konnten stand am Ende ein für Unterharmersbach auf der Anzeigetafel, was dank starker Leistungen an diesem Tag auch in dieser Deutlichkeit hochverdient war und entsprechend in Haslach gefeiert wurde. Ein besonderes Dankeschön der Mannschaft gilt den vielen Unterharmersbacher Zuschauern, speziell von anderen Abteilungen des Turnverein, die die Jungs noch einmal extra motivierten. Zwar konnte man ein Doppel gewinnen und somit mit in die Einzel starten, in denen war man jedoch jeweils relativ chancenlos.

Die Jungs aus Gengenbach agierten konzentrierter und abgezockter, wodurch man schnell den Endstand von erreichte. Gegen den Tabellenzweiten mit Sicherheit kein Beinbruch, eine Leistungssteigerung der Unterharmersbacher für die restlichen Spiele ist dennoch notwendig.

Nachwuchs-Talent Ho Young Lee konnte alle seine 3 Einzel gewinnen und auch Annika Roth war 2 mal erfolgreich, wodurch am Ende ein leistungsgerechtes Unentschieden stand. Er lieferte gegen die Oberkircher Nummer 1 Bruder, der hinter Kai Welle stärkster Spieler der Liga ist, ein überragendes Spiel und konnte diesen völlig überraschend aber hochverdient mit schlagen. Nun kommt es am kommenden Samstag um Die Mannschaft freut sich über jegliche Unterstützung in diesem Derby.

Letztlich waren die Gäste aus Oberharmersbach trotz Gegenwehr überlegen und konnten ungefährdet ins Halbfinale einziehen. Wir wünschen unseren Nachbarn viel Erfolg im Kampf um den Bezirkspokal! Die jeweiligen Spiele waren jeweils sehr eng und mit ein bisschen mehr Glück hätten sich die Unterharmersbacher Akteure Carlo Baumann und Hannes Zimmerer ein Unentschieden erkämpfen können.

Mit einer Silbermedaille und zwei Bronzemedaillen sowie einigen persönlichen Bestleistungen war es für den TV Unterharmersbach ein erfolgreiches Wochenende.

Im Weitsprung erreichte sie mit 4,70 m den siebten Platz. Im Dreisprung sprang sie knapp an ihre Bestleistung 10,63 m heran und konnte sich mit 10,52 m den zweiten Rang sichern. Julia Burger weibl. Jugend U18 startete über 60 m Hürden und konnte sich im Vorlauf mit einer neuen Bestzeit von 9,84 sec.

Dort lief sie in einem fehlerfreien Rennen erneute Bestzeit. In 9,79 sec. Auch im Hochsprung konnte sie sich verbessern. Sie scheiterte knapp an der Höhe von 1,60 m. Mit ihren übersprungenen 1,55 m belegte sie in dieser Disziplin ebenfalls den dritten Rang und konnte sich mit der Bronzemedaille belohnen.

Anne Kling, weibliche Jugend U 18, verbesserte sich ebenfalls im Weitsprung auf 4. Im 60 m Lauf deutete sie ihre sehr gute Form an und gewann ihren Vorlauf klar vor ihrer Konkurrentin aus Steinbach. Leider versagte die Zeitmessung und nach 20 Minuten wurde der Vorlauf wiederholt. Dort qualifizierte sie sich in neuer Bestzeit von 8,01 sec. Nach einem nicht gelungenen Start im A-Finale belegte sie mit 8,07 sec.

Zum Abschluss dieses Wettkampftages lief Bastian Schütze in einem beherzt geführten Rennen über m in ,79 min. Am Sonntag starteten noch die UAthleten. Tim Lehmann bestätigte im Hochsprung seine derzeit gute Form und belegte mit übersprungenen 1,60 m Platz 6. Über m lief er in 42,35 sec. Cora Maria Burger kam im Weitsprung nicht mit dem Anlauf zurecht und verschenkte eine bessere Platzierung, da sie weit vor dem Brett absprang.

Sie konnte mit 4,41 Gewicht zu verlieren den 11 Platz belegen. Im 5er-Sprunglauf, ihrer Paradedisziplin, lief es etwas besser und dort sprang sie mit 15,09 m auf den 4. Platz und verfehlte nur knapp einen Podestplatz. Eine Trainingsstunde bei Christina Obergföll, der Speerwurfweltmeisterin vongab es zu gewinnen.

So beteiligte sich Mutter Helga in beider Namen beim Gewinnspiel. Die Glücksfee bescherte den Gewinn dem jüngeren Bruder Aron. Da hätte der Ältere nun leicht enttäuscht sein können. Christina Obergföll löste das Dilemma.

Als die gebürtige Lahrerin von den beiden speerwerfenden Brüdern hörte, lud sie kurzerhand beide zur Trainingsstunde nach Offenburg ein. Obergföll, die sich vom Leistungssport verabschiedet hat, und die beiden jungen Nachwuchssportler verstanden sich auf Anhieb. Sport verbindet und wer sich für die gleiche Disziplin begeistert, benutzt auch das selbe Vokabular. Christina Obergföll wollte zunächst wissen, wo ihre Schüler speerwurftechnisch stehen. Wer wie Aron unter 14 Jahre alt ist, wirft einen Gramm schweren Speer.

Los ging es mit Aufwärmübungen. Auf der Meter-Bahn der Halle wurde gemeinsam gelaufen und seitwärts gesprungen, die Arme wurden geschwungen, die Muskeln gedehnt. Nach dem Aufwärmen ging es an die Technik. Dieser Ablauf muss verinnerlicht werden, damit der Arm mit dem Sportgerät mal gestreckt und mal angewinkelt geführt wird, ohne den Schwung des Anlaufs unterwegs zu verlieren.

Bei den Übungen gab es für die beiden Jungen viele Erklärungen und Hilfen von der ehemaligen Profisportlerin. Den kräftigen Abwurf aus der Schulter heraus konnten die beiden mit kleinen, griffigen Bällen vor einer Matte an der Wand üben. Eben hast du gerade kurz gebremst mittendrin", erklärte Obergföll und korrigierte ihre Schüler immer wieder bei Körperhaltung und Bewegung.

Ihrem kundigen Auge entging nicht das kleinste Detail. Nach der konzentrierten Trainingsstunde waren Aron und Jakob begeistert: "Wir nehmen so viel mit, es hat uns technisch wirklich etwas gebracht! Nur wenn die Technik stimmt, wird der Speer weit fliegen. Christina Obergföll zeigte Aron l. Auf dem Freigelände wurde das Gelernte umgesetzt.

An dieses Training werden sich Jakob und Aron noch lange erinnern. Im Vorlauf belegte sie den dritten Platz und konnte sich gegenüber dem Rennen in Karlsruhe 8,16 Sekunden auf 8,14 Sekunden verbessern.

Mit dieser Zeit war sie unter den besten 24 Sprinterinnen des Zwischenlaufes. Im diesem Lauf konnte sie ihre Zeit deutlich auf 8,08 Sekunden verbessern. Das bedeutete im Gesamtklassement den Mit der sechstschnellsten Zeit ging es dann ins Meter-Finale, dort konnte sie sich nochmals auf 8,16 sec steigern und belegte dort mit einem tollen Endspurt den dritten Platz.

Tim Lehmann U16 sorgte im Hochsprung für eine Überraschung. Mit 1,56 m Vorleistung gemeldet konnte er sich im Wettkampf auf eine persönliche Bestleistung von 1,64 m steigern und belegte dort den zweiten Platz. Über 1. Er startete an diesem Abend auch noch über m. Dort lief er etwas verhalten und belegte in ,35 min. Am Samstag begannen die Wettkämpfe mit dem Stadtwerke Hallenmeeting.

Alle drei starteten dort das erste Mal über die m-Distanz. Julia Burger belegte den 22 Platz in Julia Burger startete noch im Hochsprung und übersprang dort 1,45 m. Anne Kling konnte nach einem Jahr und überstandenen Knieproblemen wieder an einem Weitsprungwettbewerb teilnehmen. Sie kämpfte dort noch mit Anlaufproblemen und der Absprung lag cirka 50 cm vor dem Absprungbrett. Diese Probleme verhinderten jedoch ein noch besseres Ergebnis. Doch mit den erzielten 4,64 m belegte sie den 9. Am Sonntag ging es dann für Anne Kling bei den baden-württembergischen UMeisterschaften ebenfalls in Sindelfingen weiter.

Im Vorlauf über 60 m lief sie in 8,03 sec eine neue persönliche Bestleistung. Im Zwischenlauf musste sie den Anstrengungen vom Samstag Tribut zollen und lief 8,27 sec. Im Endklassement belegte sie über 60 m bei ihren ersten UMeisterschaften den 15 Platz. Anlässlich der Nikolausfeier wurden beim Turnverein Unterharmersbach auch Ehrungen für gute sportliche Leistungen durchgeführt. Aufgrund dieser Leistungen wurde sie zu einem BLV-Talentsportfest nach Mannheim eingeladen, wo sie unter 50 anderen Teilnehmerinnen den Platz belegte.

Mit diesem Ergebnis wurde Cora Maria in den regionalen Stützpunktkader aufgenommen und nimmt seither zusätzlich zum Heimtraining noch an einem Stützpunkttraining in Offenburg teil. Für diese besonderen Leistungen erhielt sie ein kleines Präsent. Desweiteren konnten sich noch 22 Athleten des Turnverein Unterharmersbach unter den Top 20 Athleten in Baden qualifizieren.

Mit vielen Kreismeistertiteln, persönlichen Bestleistungen und einem guten Trainerteam konnte im Sportjahr der Schüler-Kreis-Pokal nach zuletzt zwei zweiten Plätzen wieder gewonnen Gewicht zu verlieren.

Staates, der Bibel wie der Verfassung verlieren im täglichen. Prozeß der Reklame m Ä s a e w □ z.w is c.d e n cdea. Fortschritten vergeben werden können.9 Das gesellschaftliche. Chaos kann nehmen als Quantitäten an Größe, Gewicht, Ausdehnung. 93 lierung bei Polybius; die Kulturzyklen von abnehmen.edu.pl Speng.

Dieser zweite Platz reichte zur Qualifikation zur Teilnahme am Bezirksentscheid. Niclas Kunz Jahrgang erreichte einen zweiten Platz im Leichtathletikdreikampf. Alle erhielten durch den Vorstand des Turnvereins eine kleine Anerkennung. Die Turnermädchen belegten bei den Bestenkämpfen einen hervorragenden 2. Wieder gelang es den Übungsleitern tolle Aufführungen mit den Kindern einzustudieren. Das ganze Spektrum der verschiedenen Altersgruppen war auf und vor der Vico c wie großartig es ist zu vergeben der Schwarzwaldhalle zu sehen.

Ein separater Bericht hierüber folgt nach. Nach den Programmpunkten der einzelnen Gruppen war es soweit: St. Nikolaus mit seinem Ruprecht kam in die Schwarzwaldhalle und so manches Kinderherz schlug höher.

Der Nikolaus bedankte sich bei den Übungsleitern für den Einsatz, den sie das ganze Jahr Vico c wie großartig es ist zu vergeben erbringen und den Kindern für die gelungenen Darbietungen mit einem kleinen Geschenk.

Wer sich weitere Bilder der Nikolausfeier anschauen möchte, kann dies hier tun. Die Schlümpfe hatten auch akrobatische Teile in ihrem Programm den Zuschauern zu bieten. So bunt wie die Gummibären zeigte sich die Gummibärenbande. Micky und Mini Maus durften beim Kinderkino nicht fehlen.

Dicht umlagert war am Schluss der Nikolaus mit seinem Knecht Ruprecht. Sie hatten für jedes Kind ein kleines Geschenk mitgebracht.

Yakari und seine zahlreichen Indianerfreunde versammelten sich auf der Bühne. Die USchüler machten den Anfang, unterlagen den Gästen aus Lahr, Vico c wie großartig es ist zu vergeben nur zu zweit antraten aber aufgrund des neuen Jugendsystems trotzdem eine Siegchance hatten, letztlich deutlich mit Bereits in den Doppeln gaben die 4 Unterharmersbacher Jungs den Gästen allerdings schon zu verstehen, dass sie ohne Punktgewinn nach Hause fahren müssen.

Diese Leistung lässt auf einen weiterhin erfolgreichen Verlauf der Saison hoffen. Mannschaft des TTC Steinach. Mannschaft ungewohnterweise als Gäste-Spieler in die Schwarzwaldhalle. Nicht zuletzt dadurch zog das Spiel auch einige interessierte Zuschauer an, die in dem drei Stunden dauernden Krimi viele hochklassige Ballwechsel zu sehen bekamen.

Beide Mannschaften konnten jeweils eines der Eingangsdoppel gewinnen. Pöpsel konnte dank guter Leistung überraschend Marcel Schwörer schlagen. Am Ende der packenden Partie stand ein leistungsgerechtes Unentschieden, wenn auch die Unterharmersbacher mit ein bisschen Glück einen Sieg hätten holen können. Alle vier belegten in ihren Gruppen jeweils den dritten Platz, wodurch sich keiner für die Finalrunde qualifizieren konnte.

Dennoch war es für die jungen Spieler eine gute Erfahrung. Am Sonntag standen die Wettbewerbe der Damen und Herren an. Kai Welle und Nico Wesselburg konnten sich mit guten Leistungen als jeweils Zweiter ihrer Gruppe in die Finalrunde spielen und scheiterten erst im Viertelfinale, beide jeweils gegen einen der beiden späteren Finalisten des Wettbewerbs.

Auch hier machten die Leistungen Hoffnung auf weitere Steigerung in den kommenden Wettbewerben. Am vergangenen Samstag trafen sich nahezu Leichtathletiktalente aus Baden im Olympiastützpunkt in Mannheim zu einer Talentsichtung. Gleichzeitig fand in Stuttgart die gleiche Veranstaltung für württembergische Athleten statt.

Mit ihren Leistungen, die sie bei diesem Talentsportfest zeigte, belegte Cora Burger von den 48 teilnehmenden Mädchen einen hervorragenden Mit diesem Ergebnis besteht berechtigte Hoffnung auf eine Einladung zur gemeinsamen baden-württembergischen F-Kadersichtung nach Albstadt.

Auf jeden Fall ist sie für die regionalen Talentstützpunkte in Baden nominiert. Herzlichen Glückwunsch! Ob diese Methode im Alltag des Kulturjournalisten bei der Beurteilung und Vermittlung ästhetischer Phänomene auch wirklich angewandt wird, darf zumindest bezweifelt werden. Indem er die 73 Sontag, Susan : Against Interpretation.

London, S. Bianchi 53 zit. Gleichzeitig wird bei der Textanalyse untersucht, inwieweit die skizzierten Kulturbegriffe noch eine Bedeutung haben und in der Feuilletonberichterstattung erkennbar sind. Bei den Interviews mit den Kulturressortleitern wird ebenso gefragt, ob diese Kulturbegriffe eine Rolle spielen und ob innerhalb der deutschsprachigen Feuilletonredaktionen über das Kulturverständnis reflektiert wird.

Der Geschichtswissenschaftler Jörn Rüsen hat schon in den achtziger Jahren an seine Historikerkollegen appelliert, das eigene Selbstverständnis kritisch zu reflektieren. Nicht zuletzt, weil die Geschichte eine wichtige Kategorie für die Hauptanalyse der europäischen Finanz- und Europa-Krise ist, soll zunächst der Geschichtsbegriff kritisch eingeordnet wer- 2. In: Kunstforum International, BandS. Von so einer Haltung ausgehend, werden sie anders über Europa und seine — wirtschaftliche, politische und auch kulturelle — Krise schreiben, so die Vermutung.

Der Fortschriftsgedanke der Moderne, der ihr eine positive Assoziation verliehen hat, gilt offenbar nicht mehr.

Grabmalkunsterscheinen als die natürlichen Bewohner des Interieurs, in das die vorhanghaltenden Engel einen momentanen Einblick gewähren.

Der von traditionalistischen Grenzen seines Gebrauchs freigesetzte Verstand hat neue Herrschaftsmechanismen, neue soziale Ungleichheit, 77 Anm.

Geschichts- und Gegenwartsbewusstsein in den 80er Jahren. Die Aufklärung als Signatur von Modernität und als Inspiration der Modernisierung wird als gescheitert erklärt.

Der Verstand ist zwar offen für Neues, wie Rüsen schreibt, jedoch mangelt es an Sinn, wenn die Vergangenheit nicht mehr als Erfahrungsbasis und als Orientierungsgeber fungiert. In dieser Auffassung wirkt alles Moderne befremdlich. Dem Weltbild der post-histoire zufolge sind es also nicht mehr historische Parameter, an denen sich die Gesellschaft orientiert. Geschichte wird wertlos, an ihre Stelle muss etwas anderes treten — mythisches bzw. Rüsen Was Rüsen darunter versteht, erläutert er nicht.

Der Ausdruck der post-histoire — also einer nach-geschichtlichen Ära — steht für Rüsen in einem engen Zusammenhang mit dem Begriff der Post-Moderne. Der zeitliche Status der eigenen Lebenspraxis erscheint als unvereinbar mit all den Vorstellungen von Zeitverläufen, die so etwas wie Sinn- und bedeutungsvolle Geschichten tragen und möglich machen. Rüsen zufolge hat sich das Zeitverständnis, aus dem heraus alles erlebt und bewertet wird, geändert.

Historische Muster, die sich wiederholen könntenspielen in diesem pessimistisch gezeichneten Bild der post-histoire keine Rolle mehr. Alles scheint nur aus dem Hier und Jetzt zu Gewicht zu verlieren. Doch dies würde Stillstand bedeuten.

Was ja Geschichte überhaupt erst manifestiert, ist laut Rüsen ständige Bewegung, also Veränderung vgl. Er bleibt ein Stillstand, weil der Sinn des emsigen Tuns offenbar verloren gegangen ist. So die skeptisch-ne- 2 Zentrale Begriffe 69 gative Auffassung des post-histoire. Popper selbst sieht sich lieber als Naturwissenschaftler denn als Sozialwissenschaftler, doch gerade in der methodischen Verknüpfung beider Disziplinen erkennt Dahrendorf Poppers analytische Qualitäten.

Wir müssen es lernen, Dinge so gut zu tun, wie wir es können, und auf unsere Fehler Acht zu geben. Post-histore ist der Titel, mit dem Intellektuelle ihre Desillusion über die Möglichkeiten der Weltverbesserung durch die Faktoren der Modernisierung sich eingestehen und sich vom Fortschrittsgedanken verabschieden. Da dieses Denken immer die ganze Geschichte bemüht hatte, um die Möglichkeit einer Weltverbesserung durch absichtsvolles Handeln dessen Subjekten plausibel zu machen, kann das Ausbleiben der erwünschten Handlungsfolgen nur mit dem Ende von Geschichte schlechthin identifiziert werden.

Sie braucht solche Rechtfertigung dringend. Dahrendorf o. Sie ist die politische Form der offenen Gesellschaft. Die heute geläufige Form 'öffentlich' setzte sich seit dem Im Das Öffentliche beschrieb zunächst — im Gegensatz zum Privaten, in dem sich zwischenmenschliche Belange entfalten — staatliche Angelegenheiten und Institutionen.

Der König und Adelige galten als öffentliche Personen, die öffentliche 2. Die Zeit vom 3. Sie erscheint im Herbert von Halem-Verlag. Die Seitenzahlen ortientieren sich an der noch unveröffentlichten Version.

Etymologisches Wörterbuch der deutschen Sprache. Berlin: de Gryter; de Gruyter, S. Lönnendonker Jahrhunderts durch den Öffentlichkeitsbegriff erweitert wurde. Die Autoren kritisierten, die Sozialwissenschaftler hätten zur Klärung dieser politischen Dimension der Öffentlichkeit bisher wenig beigetragen. Inzwischen sind zahlreiche Studien in den vergangenen Jahrzehnten hinzugekommen.

Franz 8. Sie beschreibt in ihrer Disserta- 83 Hohlendahl, Peter U. Geschichte eines kritischen Begriffs. Stuttgart: Metzler. Band 4. Stuttgart: Klett-Cotta. Kritik zeitgenössischer Demokratie - theoretische Grundlagen und analytische Perspektiven. Wiesbaden: Springer VS. Die Mehrfachsegmentierung europäischer Öffentlichkeit. Öffentlichkeit als Raum der Wahrnehmung und Meta- Kommunikation. In: Nina Springer Hrsg. Herausforderungen für Kommunikationswissenschaft, Journalistenausbildung und Medienpraxis [Heinz Pürer zum Von der Politisierung der Medien zur Medialisierung des Politischen?

Zum Verhältnis von Medien, Öffentlichkeit und Politik im Die Informationspolitik der Europäischen Kommission. In ihr manifestiert sich Gesellschaft als Gesellschaft vgl.

Die Öffentlichkeit braucht Foren vgl. Franz 7. Vernunftgebrauch kann niemals nur privat sein. Lieder o. Demokratie und Medien. Baden-Baden: Nomos. New York: International GeneralS. Franz: 9f. Die politische Form des Bewusstseins. München: C. Tagesspiegel Online vom 3. Ein anderer, der sich mit dem Begriff der Öffentlichkeit beschäftigt hat, ist Ralf Dahrendorf Meifort Der Autorin zufolge war dieser Ansatz in den frühen Jahren der Bundesrepublik nicht selbstverständlich.

Meifort 12 Sarcinelli ordnet Dahrendorfs Öffentlichkeitsverständnis, das dem Konzept der liberalen Demokratie zugrunde liegt, in den Kontext anderer öffentlichkeitstheoretischer Ansätze ein. Sarcinelli o. Die aktive Öffentlichkeit zeichnet sich durch Offenheit und Vielfältigkeit aus. Offenheit bedeutet, die aktive und die passive Öffentlichkeit stehen im Dialog miteinander; Vielfältigkeit bezieht sich auf die Diskussion, den Konflikt oder den Streit in der aktiven Öffentlichkeit.

In diesem Sinne versteht Dahrendorf Konflikte als etwas Positives, weil sie den gesellschaftlichen Wandel voranbringen und eine freiheitssichernde und -fördernde Funktion haben.

Wie Sarcinelli beschreibt, haben beide Öffentlichkeitstypen unterschiedliche Aufgaben: die aktive Öffentlichkeit ergreift die Initiative, die passive dient als Kontrolleur und Indikator. An ihrer Reaktion bemesse sich die Zufriedenheit gegenüber der Arbeit, die von der aktiven Öffentlichkeit verrichtet wird. Der passiven Öffentlichkeit kommt die Aufgabe zu, Widerstand zu leisten und durch diesen Gewicht zu verlieren Einfluss auf den politischen Prozess zu nehmen.

Sarcinelli 90 Beide Pole der Öffentlichkeit haben ihre Daseinsberechtigung. Dahrendorf, Ralf [zuerst ]: Aktive und passive Öffentlichkeit. Zunächst soll das Öffentlichkeitsverständnis von Luhmann erläutert werden, der ein liberales Modell entwickelt hat Luhmann ; Luhmann ; Gerhards Diesem Modell stehen zum einen Autopoiesis-Konzepte moderner Systemtheorie nahe, die die Selbstregulierungskraft ausdifferenzierter gesellschaftlicher Gewicht zu verlieren betonen Luhmann ; ; ; ; Marcinkowskizum anderen liberale Demokratietheorien Dahrendorf ; Rawls ; Ackerman ; Gerhards et al.

Eurich o. München, S. Sarcinelli, Ulrich: Öffentliche Meinung. Heidelberg: Springer VS. Opladen: Westdeutscher Verlag, S. Opladen: Westdeutscher Verlag. Erbe Drei charakterisierende Hauptmerkmale von Teilsystemen fasst Gerhards mit Bezug auf Luhmann zusammen: so fungieren sie als Lösungs- Erziehungs- und soziale Systeme als Sinnzusammenhänge z.

Gerhards Wie die Analyse der Feuilletonberichterstattung in dieser Arbeit zeigen wird, gehen die Kulturjournalisten aber durchaus über den hier definierten Kunstbegriff hinaus. Erbe beschreibt eingangs in ihrer Dissertation, wie sich das Öffentlichkeitsverständnis entwickelt hat, hin zu einem Verständnis von politischer Öffentlichkeit als Prozess vgl.

Eurich Kommunikation ist an das ganze Person-Sein gebunden. Aus dieser Gesamtheit erst erwächst dann auch Mitteilung, die mehr ist als Informationstransfer, nämlich ein Miteinander-Teilen auf der Informations- und Beziehungsebene.

Das umfassende, Ausdrucks- Inhalts- und Beziehungsaspekte integrierende Wesen der Kommunikation macht diese hochkomplex und damit störanfällig. Und das Gegenüber bringt sich gleichfalls mit. Öffentlichkeit ist weder Institution noch Organisation, auch kein System […]. Wie aktuelle Auseinandersetzungen mit normativen Öffentlichkeitsmodellen zeigen, geht Gerhards von dem liberalen Öffentlichkeitsverständnis aus, und Neidhardt begreift Öffentlichkeit in einem diskursiven Konzept.

Lönnendonker empfiehlt zur Operationalisierung empirischer Studien den gemeinsamen strukturellen Begriff von Öffentlichkeit, der veröffentlicht wurde. Im alltäglichen Gebrauch vermissen die Autoren eine präzise Definition des Öffentlichkeitsbegriffes vgl.

Als wesentliche Funktion von Öffentlichkeit wird immer wieder die Legitimation von Herrschaft hervorgehoben sowie die Herstellung von Transparenz demokratischer Machtausbildung Franz 12ff. Wichtig sei Marcinkowski zufolge die Publizität von Öffentlichkeit. Beiträge zur Diskurstheorie des Rechts und des demokratischen Rechtsstaats. Gerhards 4. Marcinkowski, Frank : Publizistik als autopoetisches System.

Politik und Vico c wie großartig es ist zu vergeben. Eine systemtheoretische Analyse. Opladen: Westdeutscher Verlag Franz Damit grenzt sich Öffentlichkeit gegenüber anderen Kommunikationssystemen ab. In den Arenen bilden sich themenspezifische Diskurse, die teilweise über den Diskurs selbst eine Arena auch erst herstellen.

Wenn eine solche Arena von organisierten Akteuren gezielt für ein Publikum gebildet wird, so werde die modellierte Öffentlichkeit zu einer politischen vgl. Franz 19f. Wie sich beide Prozesse — die spontane Meinungsbildung in autonomen Öffentlichkeiten und die organisierte Beschaffung von Massenloyalität — durchdringen und wer wen überwältigt, ist eine empirische Frage. Im Feuilleton werden Themen und Meinungen von redaktionellen, aber auch externen Feuilletonautoren verbreitet, die im Verlauf der fortschreitenden Berichterstattung inter- und intramedial aufeinander reagieren.

Debatten werden gezielt in einzelnen Feuilletons platziert; zudem scheinen die Autoren der verschiedenen Medien aufeinander zu antworten. Der vorgestellte Öffentlichkeitsbegriff, der hervorhebt, wie öffentliche Diskurse auch die aktuelle Agenda des Politiksystems mitbestimmen, wird bei der Feuilletonanalyse relevant.

Im Folgenden soll der Diskursbegriff operationalisiert werden, wie er für diese Arbeit verstanden wird. Die Leitfrage der Diskurstheorie lautet: Wer darf zu einem bestimmten historischen Zeitpunkt was sagen?

Der Diskurs ist Unruhe und Ordnungsmuster zugleich. Seine Materialität neigt zum Wuchern und zu einer Gefahr, die gebannt werden muss. Dispositive werden erfunden, um einem sozialen Notstand zu begegnen. Sie bezeichnen das Ensemble all der Mechanismen, um einer Krise Herr zu werden bzw. Diskursive Macht kam erst durch einen historischen Umbruch zustande, den Foucault im 7. Jahrhundert bei den griechischen Dichtern verortete. Foucault [zuerst ]: Foucault, den viele — zu seinem Unmut — zu den Strukturalisten und Poststrukturalisten zählten97 vgl.

Searle hat den Ansatz in seiner Sprechakttheorie weiter systematisiert. In dieser Forschungsarbeit werden die Begriffe Narrative und Erzählungen synonym verwendet. Sie werden bei der inhaltsanalytischen Untersuchung als diskursive Kategorie der Erzählung berücksichtigt. So wird die Erzählung als diskursives Instrument verstanden und den ästhetischen Bewertungskriterien zugeordnet. Der Diskursbegriff wird in dieser Arbeit vor allem hinsichtlich des massenmedial verbreiteten Diskurses verstanden.

Während jedoch die Strukturalisten von universalen strukturalen Ähnlichkeiten ausgehen, interessierte sich Foucault für die historischen Diskontinuitäten. Mit dem Begriff Ereignis grenzt sich Foucault vom Strukturalismus ab. Ein Ereignis ist eine reine Singularität, es lässt sich zwar in ein historisches Kausalnetz einordnen, besitzt aber darüber hinaus jedoch eine letztlich unableitbare Einzigartigkeit.

Austin, John : How to do things with words. The William James Lecture in Oxford: Clarendon Press. Searle, John R. Cambridge: University Press. Bei dieser Krisenberichterstattung im Feuilleton werden nicht nur diskursive Strukturen erkennbar, sondern auch inhaltliche.

So sind etwa inhaltliche Unterdebatten innerhalb des untersuchten Krisendiskurses zu erwarten. Krisen- und Konfliktbegriff für den öffentlichen Diskurs In Anlehnung an die medizinische Definition wird unter Krise allgemein ein pathologischer Zustand begriffen, der auf einen Wendepunkt zusteuert.

Tod oder Heilung sind die möglichen Folgen. In theologischer Sprache handelt es sich um eine Situation, in der sich die Waage entweder Richtung Verderben oder Richtung rettende Erlösung neigt. In der politischen Lesart wird unter Krise eine Lage verstanden, die entweder in eine Katastrophe mündet oder sich zum Besseren wendet vgl. Brunner et al.

Die sogenannte Nachrichtenwerttheorie befasst sich mit der Frage, nach welchen Entscheidungsregeln eine Nachricht in die Medien gelangt.

Die Teilnehmer aus den 23 Vereinen fanden ideale Bedingungen vor.

Walter Lippmann, der dies zum ersten Mal problematisierte, geht davon aus, dass es keine Regeln gibt, aber Konventionen, die den Nachrichtenwert begründen vgl. Meinungsbildung beschreibt Lippmann als komplexen Prozess, der auf individueller und kollektiver Ebene auf Berichterstattung angewiesen ist, wenn das Publikum zu den Ereignissen keinen Zugang hat vgl.

Dabei wird das Ereignis bewertet, ob es zur Nachricht taugt. Je stärker diese Merkmale aus- 2. Historisches Lexikon zur politisch-sozialen Sprache in Deutschland. Band 3, Stuttgart: Klett-Cotta, S. In: Journal of Peace Research 2: Berkel Berkel 50f. Sie kritisiert, dass die Massenmedien als ein zentraler Öffentlichkeitssakteur, der in Konflikten nach eignen Regeln funktioniert, in den konflikttheoretischen Ansätzen bislang kaum analysiert würden Ebenda: Sie verweist auf die Doppelrolle der Medien, die nicht nur Vico c wie großartig es ist zu vergeben, sondern auch kommentieren.

Pfetsch Comparing Political Actors and the Vico c wie großartig es ist zu vergeben in Germany. Pfetsch zufolge können solche Forschungsansätze nicht erklären, ob die mangelnde Europäisierung von Öffentlichkeit auf die Kommunikation der Medien selbst oder auf die Strategien anderer politischer Akteure zurückzuführen ist vgl.

In: Sarcinelli, Ulrich Hrsg. Westdeutscher Verlag, Wiesbaden: f. Hug Hug 16f. Dieser Begriff erscheint allerdings etwas unglücklich gewählt, denn er suggeriert, es sei von einem Konflikt die Rede, bei dem die Publizistik, also das Medium, direkt involviert ist als ein unmittelbar an diesem Konflikt Beteiligter. Hug meint jedoch einen Konflikt, der im Medium selbst stattfindet. Mit anderen Worten: der Konflikt wird Gegenstand der medialen Berichterstattung. Die Konfliktphasen besitzen über einen längeren Zeitraum betrachtet eine kürzere Dauer als die Normalphasen.

Langdauernde Konflikte erscheinen folglich als pathologisch. Über die deutsche Sehnsucht nach Harmonie und die anhaltenden Schwierigkeiten demokratischer Streitkultur. Theoretische Grundpositionen und Handlungsrahmen in Politikfeldern.

Verter kommt mit dem Tintenfass zurick.

Bundeszentrale für politische Bildung; Studien zur Geschichte und Politik. Band Bonn: Hug f. Saxer et al. Luhmann ff. Auf dieses Zusammenspiel und die gegenseitige Einflussnahme von Konfliktbeteiligten und ihrem Publikum, d. Doch schon jetzt sei darauf verwiesen, dass vor allem die Einflussnahme des Publikums auf die Entwicklung des Konflikts nicht unterschätzt werden darf: Insbesondere der gesamte Bereich der Polemik funktioniert nur, weil ein Publikum existiert, vor dessen Augen der polemische Konflikt der Kontrahenten stattfindet.

In der sogenannten Framinganalyse siehe Hardenzuvor schon Goffman und Entman u. Diese ent- 2. In: Journal of Communication, 43 4pp. In: Journal of Communication, 49 1pp. Bonfadelli b: Was ist möglicherweise zu kritisieren oder zu loben? Und ein Konflikt kann ein Sachverhalt sein, zu Ausgangspunkt für einen medialen Diskurs wird.

Anna di Palazzo, Pal. Teresa degli Scalzi, S. Palazzo Reale Capodimonte. Carlo, S. Osten der Stadt. Der Kranz von Hügeln, an den die bisher genannten Quartiere sich anlehnen, umschreibt ein nach Osten und Süden, zum Vesuv wie zum Golf hin geöffnetes Becken, dessen leicht gewellter, zum Strand hin abfallender Grund die ältesten und dichtest besiedelten Stadtteile trägt.

Die Nordhälfte dieses Gebietes teilt sich in die Viertel S. Lorenzo mit S. Agnello und S. Maria Maggiore, S. Paolo Maggiore, S. Maria Donnaregina, SS. Apostoli und Vicaria S. Giovanni a Carbonara, S. Caterina a Formiello, Castel Capuano, südlich davon die Forcella, d. Annunziata und S. Südlich von S. Lorenzo liegt das Quartiere di S. Giuseppe S. Pietro a Maiella, S. Chiara, S. Anna dei Lombardi, S. Severino e Sossio, S. Giorgio Maggiore und SS. Marcellino e Festo auf dem Hügel Monterone.

Pietro Martiredas Quartiere del Mercato mit der. Eligio und S. Maria del Carmine und noch weiter östl. In Neapel ist nichts für die Ewigkeit gebaut, alles in fortwährender Umwälzung begriffen. Von den Bauten der Griechen, Römer, Byzantiner ist so gut wie nichts auf uns gekommen; weniges aus dem Mittelalter, nicht viel mehr aus der Renaissance, am meisten noch Gewicht zu verlieren dem Barock, und auch da wiederum aus der Spätzeit des Stils; bestimmend tritt die Bautätigkeit des Improvisationsbegabt und ganz dem Reiz des Augenblicks hingegeben, sehen wir den Neapolitaner durch die Jahrhunderte damit beschäftigt, sein Stadtbild umzudekorieren: eine ungeheure Freilichtbühne, auf der das Alte obsolet, das Neue provisorisch wirkt und nur der alles überstrahlenden Natur des Golfes Dauer zukommt.

Siedler aus Rhodos sollen ihr ein prächtiges, alljährlich durch Stieropfer geehrtes Grabmal errichtet haben, das den Eingang des Hafens bewachte.

Diese von Strabo referierte Tradition ist ganz sagenhaft; aber auch die im 7. Die meisten Autoren suchen sie auf dem Pizzofal. Nicotera ostwärts des Pallazzo Cellamare machen die Existenz einer frühgriechischen Nekropole im Tal zwischen Pizzofalcone und Vomero wahrscheinlich. Nach dem griechischen Seesieg über die Etrusker v.

Ihr Umfang zu Ende des 5. Giovanni Maggiore einbezogen — S. Domenico Maggiore — S. Agnello a Caponapoli im 4. Maria di Vico c wie großartig es ist zu vergeben ; im Norden die Hügelkante, die von S.

Apostoli gegen die Piazza Cavour abfällt deren Niveau damals ca. Agostino über SS. Domenico; auf der Piazza Bellini es handelt sich um die Stadterweiterung des 4. Auf dem westlichen Küstenstreifen vom Pizzofalcone bis zum Posillipo entsteht in römischer Zeit eine Kette von.

Lucia bis zum Palazzo Reale hinüberzog. Lorenzo Maggiore mit dem Gebäude der Curia s. Gaetano, die westl.

Wahrheit, den großartigen Leistungen der Universität wende ich mich zu. Ge hen wir Zeit verloren, und gegen die muß man sich einen Vorsprung sichern. Nehmen Sie Ferraris erste Tat war eine Ausgabe von VIcos Geschichtsphilosophie. bourgeoisen „Der Mensch ist gut“ entgegenschreit, deshalb werden c|ie von.

Paolo Maggiore, den einstigen Dioskurentempel. Unmittelbar dahinter, zwischen S. Giovanni Maggiore AntinousSS. Apostoli MerkurS. Gregorio Armeno Ceres und S. Maria Maggiore Diana. Apostoli, dem südlichen Decumanus Inferior die Via S. Sie werden rechtwinklig geschnitten von etwa 20 nicht weiter unterschiedenen, der frischen Seebrise Zutritt gewährenden Cardines.

Die heute so stark hervortretende Achse der Via del Duomo ist durch eine Verbreiterung des späten Vergleicht man den historischen Bau des nachantiken Neapel mit demjenigen mittel-oder oberitalienischer Städte, so fällt zuallererst das Fehlen eines mittelalterlichen Zentrums ins Auge.

Kein Stadtpalast, kein kommunaler Platz sind im Gewirr der Gassen auszumachen. Der Grund liegt in dem eigenartigen Verlauf der mittelalterlichen Stadtgeschichte: Gerade in der Mitte des Die vorangehende Zeit aber, die eigentlich heroische Epoche des selbständigen Herzogtums Neapel bishat im Stadtbild überhaupt keine Spuren hinterlassen. Pietro a Maiella und von den byzantin. Den Hauptplatz bildete wohl noch lange Zeit das alte Forum mit seinen in Kirchen umgewandel. Maria la Nova, Rua Catalana und S.

Beim Regierungsantritt Karls I. Weisen war ihre Zahl auf 5 zurückgegangen. Der vornehmste war der Seggio di Nido oder Nilo auch tocco maggiore, toccum capitis plateae bei S. Angelo a Nilo, der um einen von Sigismondo di Giovanni entworfenen Neubau erhielt s. Unterhalb von SS. Paolo Maggiore und S. Angelo a Segno, der Seggio della Montagmz, der zu Beginn des Giovanni Maggiore, seit am Largo Medina. Als gleichberechtigte Vertretung der unteren Schichten des Bürgertums Zünfte, Gewerkschaften wurde, nach langen Kämpfen, im Agostino della Zecca, später im dortigen Augustinerkonvent.

Lorenzo, tagte seit altersher am Forum, im Konvent von S. Lorenzo Maggiore. Seggi und Tribunale bestanden und funktionierten bis in die Napoleonische Zeit; erst nach der Revolution von verfügte Ferdinand IV. Bedeutende Veränderungen vollziehen sich unter der Regierung der Anjoudie im Jahre Neapel in Besitz nehmen und zur Hauptstadt des Königreichs beider Sizilien erheben. Eligio, S. Lorenzo, S.

Maria la Nova, S. Domenico, Dom, S. Pietro Martire, S. Chiara, SS. Annunziata, S. Karl II. Elmo errichten. Der Hafen wird weiter ausgebaut, die Junctura Civitatis, die sich mit ihren Handelsniederlassungen aus allen Städten des Mittelmeers bis in die Gegend von S.

Maria del Carmine erstreckt, endgültig in das Stadtgebiet einbezogen. Das Wachstum der Stadt nach Osten setzt sich unter den Aragonesen fort, die den mit 22 Rundtürmen. Giovanni a Carbonara — Porta S. Gennaro anlegen lassen. Brigida zum Castel Nuovo zurückzubiegen. Caterina a Formiello und S. Beide Anlagen sind spurlos verschwunden: die erstere wurde noch im Laufe des Nicht viel besser erging es 2 kleineren Landvillen des Herzogs am Abhang von S.

Potito s. Einen durchgreifenden Wandel des Stadtbildes bringt erst die Herrschaft der spanischen Vizekönige seitwelche die Macht des ländlichen Feudaladels brechen, die Aristokratie an den Hof ziehen und so die Entwicklung Neapels zur modernen Hauptstadt einleiten.

Seit sind neue Stadtmauern im Bau, die den. Pizzofalcone, die Höhen von Chiaia bis S. Antonio Abate, im Osten Loreto. Lucia, Via Chiaia. Capitelli — Via P. Die eigenen Bauunternehmungen der Vizekönige beschränken sich auf die Errichtung des später wesentlich erweiterten Palazzo Reale und eines neuen Universitätsgebäudes Palazzo degli Studi, heute Museo Archeologico Nazionale.

Eine Kette sozialer und natürlicher Katastrophen, die Neapel im Ungepflasterte, konglomeratartig umbaute Hinterhöfe — die sog. Es ist die erste eigene, nicht vom Hof importierte Kunst, die Neapel hervorgebracht hat — und zugleich die vollkommenste Absage an die zeitgenössische Ideologie von Fürstenmacht und Staatsräson. Erst unter der Herrschaft der Bourbonen seit erhält das inzwischen mehrere Hunderttausend Einwohner zählende Neapel moderne öffentliche Bauten, die seinen Hauptstadtrang zum Ausdruck bringen.

So entstehen das Teatro S. Ein französischer. Reisender aus der Mitte des Wieder eine wilde Felsenpartie; darauf Gärten mit bizarren Landhäusern mit offenen Hallen.

Eine ländliche Szene, Hirten, welche Ziegen treiben Unaufhaltsam sinken weite Zonen der Altstadt zu Elendsquartieren herab, das lebensvolle Durcheinander geht in einen Zustand allgemeiner Verwahrlosung über, die nichts Malerisches mehr an sich hat. So liegt über dem Bild des moder. In den letzten Jahren des 2. Kirchen, Klöster, Oratorien und einzeln stehende Kapellen werden hier in alphabetischer Reihenfolge nach ihren gebräuchlichsten Namen im allgemeinen dem Namen des Titelheiligen aufgeführt.

Von den zahlreichen Oratorien und Privatkapellen der alten Stadtviertel werden einige von Laienbruderschaften Congreghe betreut, die sich am Sonntagmorgen, oft auch nur an bestimmten Festtagen, dort versammeln; viele andere sind wegen Baufälligkeit oder allgemeiner Verwahrlosung dauernd verschlossen. Die interessantesten Leistungen des Kirchenbaus in Neapel gehören 3 weit auseinanderliegenden Epochen an: der frühchristl.

In den Zwischenzeiten ist wenig Bemerkenswertes entstanden. Eine roman. Architektur scheint es kaum gegeben zu haben; die Bauten der Renaissance, soweit noch sichtbar, zeigen nur selten eigenständige Züge; die Hauptleistungen des Klassizismus liegen auf dem Gebiet des Wohnbaus.

Als eine spezifisch neapolitan. Schöpfung der frühchristl. Zeit gilt die von Arkaden durchbrochene Apsis S. Gennaro extra moenia, S. Giorgio Maggiore, S. Giovanni Maggiore. Kreuzkuppelkirche hat sich nur in seiner mittelalterl. Version erhalten Capri, S. Die Gotik hat ihre charakteristischen Formen einmal in der Basilika mit holzgedecktem Mittelschiff und kreuzrippengewölbten Seitenschiffen entwickelt S.

Lorenzo I, S. Domenico, Domzum anderen im flachgedeckten 1schiffigen Saalbau S. Lorenzo II, S. Maria del Carmine, S. Die klassischen Muster schuf Francesco Grimaldi in der Tesoro-Kapelle des Domes Zentralkuppel über 4 kurzen Tonnenarmen und in der begonnenen, heute verschwundenen Kirche 8. Dem ersten Typus folgen, mehr oder minder frei, im Gewicht zu verlieren Maria della Vittoria und S.

Maria del Divino Amore, S. Maria della Colonna, Madonna del Rosariello, S. Giuseppe dei Nudi, S. Tomaso a Capuana, S. Raffaele und S. Croce al Mercato. Zur zweiten Gruppe gehören im Giorgio Maggiore und S. Maria Maggiore, im Maria Apparente und S. Pasquale, im Teresa a Chiaia und S. Giovanni e Teresa. Sebastiano, S. Maria Egiziaca a Forcella, S. Maria di Caravaggio, S. Vincenzo dei Paoli, S. Pietro in Ischia Porto.

Vico c wie großartig es ist zu vergeben, Gewicht zu verlieren

Aufmerksamkeit verdient ferner das häufige Auftreten 2geschossiger Vorhallenfassaden Hauptbeispiele: S. Gregorio Armeno, S. Potito, Ascensione a Chiaia, S. Maria della Stella, S. Giuseppe del Ruffo und Madonna del Rosariello. Hauptsehenswürdigkeiten: S. Annunziata VanvitelliS.

GiordanoS. Chiara VaccaroS. Filippo Neri DosioS. Francesco di Paola BianchiS. Restituta: Madonnenmosaik Giovanni a Carbonara, Freitreppe SanfeliceS. Gregorio Armeno Lorenzo Maggiore Maria di Donnaregina Maria Egiziaca a Pizzofalcone FanzagoS.

Maria della Stella, Altarbild CaraccioloS. Martino CertosaHistor. Museum: Tavola Strozzi, Weihnachtskrippen, S. BerniniS.

Paolo Maggiore GrimaldiS. Pietro a Maiella, Deckenbilder PretiS. Heiligen des 6. Die Gründungsgeschichte des im Mittelalter bedeutenden Klosters reicht ins 9. Schon seit Jahrzehnten wegen Baufälligkeit geschlossen, wurde die Kirche im 2. Weltkrieg von Bomben schwer getroffen und bildet heute eine unzugängliche Ruine.

Agostino degli Scalzi S. Agostino, schräg gegenüber von S. Teresa degli Scalzi, auf einem der südl. Ausläufer des Hügels von Capodimonte. Im Hälfte des Architekt war Giacomo Conforto, der kurz zuvor die benachbarte Theresianerinnenkirche S. Maria della Sapienza entwickelt hatte. Erfreulich gut hat sich die urspr. Stuckdekoration erhalten, die immer noch die von Dosio S. Kapelle links eine figurenreiche Madonna von Konstantinopelgegenüber, in der 1.

Franz von Paola aus Seenot, mit der himmlischen Erscheinung der Hl. Die seitlichen Bilder ebendort die hll. Hieronymus und Nikolaus von Tolentino sind von Agostino Beltrano Thomas von Villanova verteilt Almosen an eine schwungvoll aufgebaute Gruppe von Armen und Siechen; in Lichtwolken schwebende Engelchen halten derweilen seinen Bischofsstab.

Nikolaus von Tolentino am rechten Querschiffaltar Si potrebbe farvi comparire innocente, farvi ritornare nelle braccia del' marito, rivedere i figli. Moriro prima di far un passo.

Usero la forza Nessun ardira strapparti i figli dal mio seno. Gi org Ardirb ben io. Guardati da una tigre, mostro d'inferno s'avventa contro Giorgio. Costei mi fa paura davvero. Verter non e uno scellerato. Giorgio, den Ehrenmann, der es verhinderte. Der ein verbrecherisches Einverstandniss von mir verlangte? Giorgio wiinscht im Stillen wie Papageno eine Maus zu seyn, um sich zu verstecken, da ihm aber zu der furchtsamen Maus das Loch fehlt, so zernagt er vollends das Eheband, das nur noch an einem Fadchen hangt, und Alb.

Verter geht nicht, bevor Alberto nicht seine Rechtfertigung angehort. Alberto entfernt sich mit der Drohung: Verter soil seine Verwegenheit mit seinem Blute bissen ab. Verter zu Giorgio. Du wirst es mir bezahlen, Nichtswiirdiger, wirst es mir bezahlen ab. Federico den Giorgio bei der Hand fassend. Sieh' mich an, ich bin ein alter Mann, aber alt wie ich bin, hab' ich den Muth, dich zu erwiirgen ab. Paolina Giorgio's andere Hand ergreifend.

Und ich werde keinem nachstehen in der Begierde, meine Gebieterin zu rachen ab. Leider miissen wir die eingebrockte Suppe ausessen, und doch wenigstens andeuten, welches Komodienende Freund Verter nimmt. In der 6. Scene des 4. Actes giebt Verter selbst sein Ende 1 A lb. Guest' uomo dabbene che l'ha impedita. Colui che venne a farmi proposizioni d'amore?. Che in ogni maniera voleva ottenere una illicita correspondenza?.

Aggiungi alle tue colpe quella d'ottraggiare quest' uomo dabbene. Sortite dalla mia casa. Io non sortirb, se prima non averete ascoltate le ragioni di tutti. Vi costera sangue la vostra temerita parte. Me la pagherai scelerato, me la pagherai parte. Fa palese la nostra innocenza o ti schiantero il cuore con queste mani.

Guardami, sono vecchio; ma vecchio come sono avr6 anima per trucidarti parteV. Ed io non la ceder6 a chi che sia nel tar la vendetta dalla mia padrona parte. Drei Hexenscenen. Da aber Verter selbst noch zweifelhaft ist, ob er ein Ende mit dem W, oder mit dem V nehmen wird, so hillt er sich abermals in Punkte und sagt bios:,Barbar! Ich werde mich erklaren. Scene ist eine erfolglose Auseinandersetzung zwischen Alberto und Carlotta, welche damit schliesst, dass der zwar erschitterte, aber in seinem Schwachsinn unerschiitterliche Bocksschadel Alberto's auf Carlotta's Jleimkehr zu ihrem Vaterbesteht, und sie daruber vor Trennungsschmerz ohnmachtig in einen Sessel fallt.

Da kommt zum Gliicke die 9. Scene mit den zwei Knaben an der Hand, deren Einer, der Giulietto, Gott segne ihn, dem Vater erzahlt: er hatte sich, wahrend der 9. Scene des 3. Actes, beim Anblick des vor seiner Frau knieenden Verter:,Himmel, was seh' ich?

Giorgio im Reisemantel. Wird nun gereist oder nicht? Die Dreineunerschwestern mit dem Finger an den Lippen, zusammen :,Himmel, was seh' ich! Mi spieghero. Alberto zu Giorgio mit Strenge. Gehen Sie auf Ihr Zimmer und ruhren sich nicht. Wie das?

G iorg. Nun merk' ich's: die Luft hier bekommt mir nicht. Eilt mit schnellen Schritten und dicht eingehtillt in den Reisemantel fort. Scene X schlagt ein Kreuz hinter ihm her, und lauft ihm nach.

Die D r ei n e u n e rhexen fliegen durch die Luft davon. Carlotta mit den beiden Knaben an der Hand begiebt sich auf ihr Zimmer, und der von der Unschuld seiner Frau nun fuberzeugte Al be r to schwingt sich in den Sattel des IV. Actes und reitet spornstreichs zu seinem Schwiegervater, um das fur Carlotta bestellte Quartier wieder abzubestellen. Als sich der Herr auf einen Augenblick entfernte, habe er, Ambrogio, schnell eine andere Flasche, an Stelle der verdachtigen, hingesetzt, und diese durch's Fenster hinuntergeworfen.

Federico segnet ihn fir diese That. Ambrogio hat die halbe Komodie auf dem Gewissen, und durch diese Flaschenvertauschung die ganze. Denn infolge dessen sauft der rachedurstige Hauslehrer die vermeintlich vergiftete Flasche aus und wird von dem aus treuer Anhanglichkeit an seinem Herrn sich darfiber kitzelnden Ambrogio in demWahne, dass er Gift getrunken, zu seinem Entsetzen bestarkt.

Dazu werden aber erst von 1 Alb. Andate nella vostra stanza e non vi movete di la. Ho capito, questa non 6 piu aria buona per me, parte. Die Vergiftung.

Verter klopft an Giorgio's Zimmerthuir. Dieser kommt heraus. Verter setzt ihm, nicht sich, die Wertherpistole an die Stirne, aber auch das nur figiirlich. Denn fur eine Wertherkom6die wie diese hat der deutsche M6nch das Pulver nicht erfunden. Sografi's Verter legt dem Hofmeister eine schriftliche Erklarung zur Unterschrift vor, welche besagt: dass er, Giorgio, aus Eifersuchtsrache, weil Carlotta seine Liebesantrage mit Abscheu zuriickgewiesen, die schuldlose Frau verleumdet habe.

Der feige Schuft, dem schon bei der figtirlichen Wertherpistole das Herz in die Striimpfe fiel, ist todtfroh, dass er so wohlfeilen Kaufs mit heiler Haut davon kommt, und wiirde dem Teufel seine Seele verschreiben, vorausgesetzt, dass ihn dieser nicht dafiir injuriarum belangte.

Giorgi o erklart sich denn auch bereit, das Blatt mit Freuden zu unterschreiben. Wahrend Verter das Tintenfass holt - ein schlauer Kunstgriff vom Dichter, Verter zu entfernen, damit die Katastrophe zu Stande komme - stiirzt der Schubjack, der Gio r gio, zwei volle Glaser von dem vergiftetenWein, den aber inzwischen A mbro gio umgetauscht, hintereinander in den Schlund, ur sich auf seinen Schrecken zu starken.

Verter kommt mit dem Tintenfass zurick. Giorgio unterschreibt den Schein und will sich entfernen. Bevor er geht, ersucht ihn Vert e r, Carlotta zu sagen, er, Verter, habe von jenem Wein auf ihre Gesundheit getrunken. Giorgio wiinscht auch noch ein Glas, um die Gesundheit mit auszubringen. Verter will das Vergniigen allein geniessen. Giorgio ist auch damit zufrieden, da er doch sein Theil Brindisi, 'wie er aparte bemerkt, vorweggetrunken. Gi org. Dann sind Sie ein Kind des Todes.

Ein Antidot, ein Gegengift um Gotteswillen! E a Carlotta direte. Die Scene ist in gutem Komodienstyl geschrieben und ware komisch in jeder andern als in einer Wertherkomodie. Die nun folgende Schlussscene, mit dem ganzen betheiligten Personal, das auf Giorgio's Zetergeschrei im Nachtneglige herbeigeeilt kam, enthalt die Beichte des Hofmeisters in tausend Aengsten - Aengsten, wogegen die in Vico c wie großartig es ist zu vergeben gleichnamigen Komodie:,Der Hofmeister in tausend Aengsten", von Giraud, einem italienischen Lustspieldichter des Jahrhunderts, uns Kinderspasse scheinen werden.

Das volle Siindenbekenntniss begleitet der in obligaten Krampfen sich kriimmende Hofmeister mit Werther's Leiden im Leibe, mit den fiirchterlichsten Koliken in der Einbildung, wozu der Anstifter des Unheils und eigentliche Vater dieser Wertherkomodie, der Ambr o g io, stillvergniigt lacht. Ueber sein Lachen falngt der wurmartig sich ringelnde Hofmeister so klaglich an zu wimmern, dass der gutmiithige Ambrogio ihm, und Verter'n und alien Anwesenden reinen Wein in Betreff des vergifteten Weines einschenkt.

Der Hofmeister fahrt empor aus seinem,Bauchgrimmen" mit einem Fluch gegen Ambrogio:,Konntest du mir das nicht frtiher sagen, Schurke? Verter hat all' sein Pulver, namlich Schachtelpulver, verschossen; Verter macht gute Miene zum b6sen Lustspiel, und gelobt, weil er denn schon leben bleiben miisse, sich zu bessern, ein verniiftiger Mensch zu werden, und solche Schwachheiten, wie Selbstmord wegen ungliicklicher Liebe zu einer verheiratheten Frau, kiinftig unterwegs zu lassen.

G ior. Cosi mi piace. Facciamole tutti due un brindisi. V ert. No, voglio farglielo io solo. Come volete Io gia ne ho avuto la mia parte. Questo vino sana tutto. Fa dormire. Oh eternamente poi no. Oh eternamento poi si, s' e avvelenato. G i org. Avvelenato quel veno! Che c' e? Ne ho bevuto due bicchieri. Siete morto. Aiuta, misericordia. Un antidoto, un contrarveleno per carita.

E non potevi dirmelo prima, guidone? Der Vetter endet als Siegwart. Und auch ein Schlafpulver dem Alberto, fur die Dauer einer nachtlichen Schaferstunde Verter's mit Carlotta, eingegeben, zweckmassiger angebracht, als ein Giftpulver in Wein genommen von Verter, welches Giftpulver sich wohl gar auch nur als ein Schlafpulver, aber im Sinne Giorgio's, als ein solches namlich, das keinen ewigen Schlaf bewirke, ausgewiesen haben wuiirde, wenn Ambrogio die Flasche Wein mit dem problematischen Pulver nicht zum Fenster hinausgeworfen hatte.

Aber Busse - fahrt Verter in seinem, Alberto und Carlotta geleisteten Abschiedsversprechen fort - eine Busse wegen der verschuldeten Schwachheiten miisse er sich d. Und diese bestehe in einer Irrfahrt von Ort zu Ort, auf welcher er die Leiden Werther's an den Thuiren absingen werde,,bitterlich weinend fiber sein Geschick.

Also doch eine Art von literar-historischem Zeitsymptom dieser SografiVerter! Also doch ein Tropfen deutschen Werther-Thranenwassers, woran auch die classisch-italienische Komodie, wie Alexander der Grosse, an jenem in einem Eselshuf eingeschlossenen Gifttropfen starb. Mag denn dieser eine Tropfen dieser Zeitsymptome fur die einlassliche Er6rterung der Kom6die beim Leser ein gutes Wort einlegen. Belustigender schildert die Leiden und Triibsale eines Impresario die einactige,Farsa" von Sografi: Le Convenienze teatrali,Theaterans priiche", welche namlich Sanger und Sangerinnen an den Impresario stellen.

Noch mehr als diese selbst setzen dem armen Opernunternehmer deren Anhangsel zu. Wie z.

Als Banker zunehmend realisieren, dass andere Banken problematische Kredite vergeben hatten, die sie existenziell bedrohen, entsteht eine Vertrauenskrise unter den amerikanischen Banken.

Der Einaktler spielt in Lodi, wo die Truppe auf ihrer Kunstreise sich gerade aufhalt. Nachst dem Gatten, Procolo, zwickt der Cicisbeo der Prima Donna, Conte di Lulli, die masslosesten ZugestEndnisse dem unglcklichen Impresario wie Fleisch von den Knochen mit dem stymphalidischen Eisenschnabel unverschamter Pratensionen, die sie,convenienze" nennen. Der Impresario wiinscht die Prima Donna Doria zu sprechen.

Dieser rathet ihm, die fiberaus reizbare Sangerin mit der grossten Ricksicht und zuvorkommendsten Erfillung aller ihrer Wiinsche zu behandeln. Der kleinste Aerger konnte ihn ruiniren, denn die Galle raube ihr augenblicklich die Stimmne. Erbarmenerregender sind seine angstlichen Begiitigungen, Beschwichtigungen, bei Convenienz-Conflicten, wie zwischen Prima Donna und,primo uomo", dem ersten Sopransanger, Giusippino Poppa, gen.

Ella e cosi biliosa, e s'inquieta cosi per poco, che non si puo credere: se ella prenda una bile, siete rovinato, perche la bile le fa l'effetto di toglierle interamente la voce. Sografi's Farsa: Le Conven.

Oder zwischen dem Procolo, der die Bissigkeit eines Damenmopses mit der Niedertracht eines unverschamten und hochnasigen Kammerdieners verbindet, und dem Maestro di Musica, Gennaro Scappi, der wieder die Manner der Primadonnen nicht ausstehen kann.

Der Maestro will sich nicht wie einen Hund behandeln lassen. Der Impresario gramt sich gerade daruiber am meisten, dass ihn die Primadonna keiner Hundebehandlung wurdigt, ihm die Fusstritte nicht eigenfiissig versetzt, sondern durch ihren Gemahl zukommen lasst, und ist ganz selig, als er, durch Verwendung des Cicisbeo, den ersten Fusstritt von der Prima Donna selbst erhalt.

Den h6chsten Spannungsgrad erreicht der Convenienzenstreit in der Probescene, wo die Mutter der zweiten Donna, eine Bologneserin, als fanatische Verfechterin der,Convenienze" ihrer Tochter, schon die Nagel vorstreckt, um der Prima Donna und deren Gatten und nothigenfalls dem ganzen Personal die begriindeten Anspriiche der Tochter in die respectiven Gesichter zu tatowiren. Die,Probe" stand auf dem Punkte, sich zu einer allgemeinen Nagelprobe zu entwickeln, wenn der Cavaliere,Director der Schauspiele" direttore degli spettacoli nicht zur rechten Zeit dazwischentrat, und dem Impresario befahl, alien Beanspruchern der Convenienze die Gage einzubehalten und zu suspendiren, bis sie sich zum Ziele gelegt und den Convenienze entsagt.

Nun ziehenAlle schleunigst die Convenienze mit den Nageln ein, und selbst der erste Tenor, ein Deutscher, der sich schlechtweg Guglielmo Knollemanhilverdinelssprachmeister nennt, ruft:,Nix confenienzie!

Die Mundarten, die treffende Zeichnung nach dem Theaterleben und nach allbekannten Anekdoten, die sprechenden Portraits, wozu das Venezianische Publicum sogleich die Originale herausfand, diese Eigenthimlichkeiten mussten zusammenwirken, um Sografi's Farsa zu einer der beruhmtesten und beliebtesten ihrer Gattung zu machen. Zudem hatte er in dem gefeierten Ton- und Capellmeister, Benedetto Marcello, einen Fiihrer, der das Virtuosenvolk in- und auswendig kannte.

Sografi brauchte nur dessen beriihmte Schrift:,Orso in Peata", einer Schilderung der Coulissenwelt, und Alles dessen,,was in und auf dem Theater lebt", in dialogische Form zu bringen und zu sceniren: und seilne lustige Farsa war fertig. Camillo Federici. Camillo Federici Viassolo. Begann seine Studien in Ceva und vollendete sie in Turin. Unter dem beriihmten Pater B e cc aria studirte er Physik. Er wahlte das geistliche Gewand, um eine Hauslehrerstelle in einer adeligen Familie annehmen zu konnen.

Seine Busenneigung blieb aber das Theater. Schon in den ersten Junglingsjahren hatte er eine kleine Kom6die verfasst. Andere dramatische Jugendversuche von ihm wurden in den Jesuiten-Collegien von Klassenschilern gespielt. Die Angabe des Franc. Righettidass der junge Federici in den Jesuitenorden getreten, wird von Andern in Abrede gestellt. Alle Bemfihungen, ihn von derselben zu trennen, waren 1 Die Jahreszahl finden wir nicht angegeben. Turin Camillo Federici's Komodien.

Die Prima Donna Camilla Ricci 1hielt ihn so fest in ihren Banden, dass er nicht nur von seinem vaterlichen Hause sich lossagte; dass er auch seinen Tauf- und Familiennamen Giov. In seiner Gesellschaft war Federici zugleich als Komiker und komischer Dichter beschaftigt. In der Vorrede zu seinen,Theatralischen Werken" 3 ergeht er sich in lebhaften Reuegefiihlen iiber die Verirrungen seiner Jugend. Mit letzterem werden auch wir uns beschaftigen.

Der gute Erfolg ermuthigte ihn, bald hernach am S. Im Jahre verband er sich mit der Schauspielertruppe am S. Angelo-Theater zu Venedig. Ugoni, Della Letterat.

Opera postuma. IV Tomi gr. Verschieden von Ugoni's gleichnamiger Geschichte in 3 Bindchen. Padova Krankheit sah er in Venedig seine Komodie von ernsthaftem Inhalte: L'Uomo migliorato dai rimorsi Der durch Gewissensvorwuirfe Gebesserte mit guinstigem Erfolge auffihren; das letzte Stuick, das er fur's St. Angelo-Theater schrieb. Schauspielergesellschaft am S. Luca-Theater zu Venedig, der er nun die fiunf letzten Jahre seiner theatralischen Thatigkeit ausschliesslich widmete.

Um die Scharte dieser Krankung seiner schriftstellerischen Ehre auszuwetzen, veranstaltete Federici selbst eine neue Ausgabe seiner Theaterstiicke, die mehrgedachte Edition seiner,Opere teatrali", wovon jedoch zwei seiner von ihm ver]augneten Stficke II Dervis der Derwisch und La Filosofia de' Birbanti die Gewicht zu verlieren der Schufte ausgeschlossen blieben.

Wahrend des Drucks dieser Ausgabe starb Federici den Nur den vier ersten Banden seiner Ausgabe konnte der Verfasser seine Sorgfalt widmen. Die 10 andern Bande erschienen erst nach seinem Tode.

Moglicherweise haben sich in die vier letzten derselben Stiicke von seinem Sohne, C a rlo Fed eric i, eingeschlichen. Im Ganzen enthalt die Ausgabe 58 Theaterstiicke, woraus wir die folgenden zur Besprechung wahlten. Lessing's Fragment dieses Titels hat Klingemann als Lustspiel ausgefiuhrt.

Die zierlichste und lustigste Behandlung dieses Stoffes findet man in A. Frederici's: Deutsche Kleinstadter. Die kleinstadtischen Vorurtheile oder der Bildhauer und der Blinde.

In einer kleinen, nur wenige Meilen von der italienischen Grenze entfernten deutschen Stadt wird der Kaiser auf einer Durchreise erwartet. Alle Vorspannpferde sind mit Beschlag belegt. Vergebens ersucht ein eben angelangter 6sterreichischer Offizler in griiner Uniform mit rothen Aufschlagen, den Postdirector, Conte di Strembegh, um ein paar Pferde zur Fortsetzung seiner Reise.

Der Empfehlungsbrief, den der von einem Freunde des Grafen Strembegh dringend empfohlene Offizier dem Grafen zustellt, kann den Postdirector nicht bestimmen, von der gemessenen Ordre abzugehen. Er kann nur seine eigenen Pferde dem Empfohlenen anbieten und ihm sein Haus zur Verffigung stellen, bis der Fremde die Reise fortsetzt. Beides lehnt der Offizier dankend ab. Er will eine giinstigere Gelegenheit im Gasthofe abwarten, und erkundigt sich beim Postdirector, ob nicht ein Unterhaltungsverein, Gesellschaftskranzchen, Casino und dergl.

Der Postdirector nennt ihm einen solchen Verein der vornehmsten Adeligen des Ortes. Der fremde Offizier wiinscht eingefiihrt zu werden, Conte Strembegh will sich dafiir verwenden, da der Adel des Stadtchens, aus eingewurzelten Vorurtheilen, sehr schwer zuganglich und nur Ebenbiirtigen oder betitelten Standespersonen den Zutritt gestattet. Dieser kleinstadtische und enggeistige Adel begreife nicht, dass der wahre Adel, von ungezwungenem, edelfreiem Benehmen, keine engherzigen Vorurtheile kennt, und nicht solcher kleinlichen elenden Mittel bedarf, um sich ein Ansehen zu geben.

Im Teatro mod. Parvenu's mit gekauften Adelspatenten. Die wenigen Aechtadeligen darunter von alterFamilie, diese waren gerade dieBescheidenen, Zuvorkommenden, die fiber dasBetragen der andern spotten.

Der Offizier ist um so neugieriger, die Gesellschaft kennen zu lernen, und der Postdirector Graf Strembegh eilt in das nahe Casino, um die Einftihrung des durchreisenden Militair zu befiirworten.

Vor dem Kaffeehause, wo dieses Gesprach gefiihrt wurde, hat sich Contessa V a sin g h e r mit ihrem Begleiter, Cavaliere Br o m, niedergelassen, und ein Glas Limonade bestellt. Aus ihrer Unterhaltung erfahren wir, dass der Sohn des Prasidenten vom Adelsklubb, des Baron Naiman, sich mit der Tochter des Bildhauers Egidio vermahlt, und dass der Vater dariiber wiithend sey. Grafin V a ls i ngher, die zu den wenigen Vorurtheilslosen unter dem Adel des Stadtchens zahlt, findet diese Wuth von Seiten des alten Barons lacherlich, und erinnert ihren fiber jene Heirath indignirten Begleiter, Cavaliere Brom, daran, dass der Vater dieses adelsstolzen Barons ein Muller war.

Der Caffetiere bringt dem Offizier den verlangten Kaffee, und das gewechselte Goldstuck, das ihm der Offizier vorhin gab, als ihm der Kaffeewirth ein Glas Wasser vorsetzte. Der Offizier bemerkt ihm, dass er kein gewechseltes Geld zuriicknehme, er mochte den Betrag nur behalten.

Kaffeewirth staunt und steckt das Geld ein. Dieser tritt mnit dem jungen Mann bei Seite. Ob er aus dem Gefolge des Kaisers? Wie sind synthetische Urteile apriori möglich? GöttingenS. Berlin Reinbek bei HamburgS. Henrich, Dieter: Fichtes ursprüngliche Einsicht. In: Romantik, in Deutschland.

Ein interdisziplinäres Symposion. Theorie-Werkausgabe in 20 Bänden, Bd. In: Hegel-Studien. Hegel: Vorlesungen über die Ästhetik. Peter Christian Lang Florenz Italy. Personalised recommendations. Cite chapter How to cite? ENW EndNote. Aber der Kampf gegen das Gewicht vor einem wichtigen Wettkampf ist hart. gern zu dass man massiv Gewicht verlieren kann bei zunehmender Muskelmasse.

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Beides lehnt der Offizier dankend ab.